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Juan Perro y Joan Vinyals
El cantante y compositor Santiago Auserón, alias Juan Perro, junto al guitarrista Joan Vinyals. Foto: Francisco Ubilla. Instituto Cervantes de Estocolmo.
 

22 de noviembre de 2013 | CULTURA - MÚSICA |

Juan Perro comenzó en Estocolmo gira internacional

ESTOCOLMO: A sala llena se celebró la charla-concierto del connotado cantante y compositor español Santiago Auserón, alias Juan Perro, en compañía del maestro guitarrista Joan Vinyals el lunes 11 de noviembre. El evento se llevó a cabo en el Instituto Cervantes de Estocolmo, en el marco de su programa cultural de otoño.

Santiago Auserón, Premio Nacional de Músicas Actuales en 2011, fue miembro del grupo español más famoso de la década de los 80, Radio Futura, uno de los más emblemáticos grupos de la movida madrileña, y es el primer discípulo español del son cubano.

"Un regalo de otoño", calificó Joan Valencia, director del Instituto, la visita del artista, quien ha comenzado una gira internacional en un formato nuevo, mezcla de conferencia y concierto acústico con el que Juan Perro cautivó a la audiencia.

- Voy a tratar de explicaros algunas ideas que se mueven en relación con las canciones y con la ilusión de poder aportar desde las canciones españolas una visión que nos permita hacernos más próximos a otros pueblos y a otras lenguas, dijo el artista, al comienzo del espectáculo.

 

Por: Marisol Aliaga

 

Sin duda que la visita de Santiago Auserón fue un apreciado regalo y una inyección de vitalidad e ilustración, sobre todo para quienes no habíamos tenido el gusto de conocer al artista anteriormente.

Y es que Santiago Auserón - o más bien Juan Perro, como se llama artísticamente - es un artista un poco especial. O bastante especial, mejor dicho. El caso es que con esta gira internacional no sólo está presentando su nuevo repertorio, sino también su nuevo libro. Porque además de ser cantante y compositor, también es escritor e investigador, y en su obra, El ritmo perdido, y que tiene como subtitulo: "Sobre el influjo negro en la canción española", se sumerge en el tema de la influencia árabe y africana en la música española.

Por lo tanto tiene mucho que cantar, y mucho que contar.

El cantante comenzó su presentación titulada “Juan Perro y la rosa de los vientos de la canción española" saludando al público sueco y español residente en Suecia, y manifestó su reconocimiento por la labor del Instituto Cervantes en Estocolmo.

- No puede haber crisis en la sociedad española si gente como vosotros mantiene la ilusión con la que estáis trabajando. Tenemos mucho camino por recorrer y para mí es muy emocionante ver lo que estáis haciendo lejos de vuestra casa, dijo.

Acto seguido se presentó contando que es escritor de canciones, cantante, investigador musical y estudiante de Filosofía. Y describió brevemente su trayectoria artística, desde Radio Futura hasta Juan Perro.

- Cuando le dije a mi madre que iba a dejar el nombre de Radio Futura para adoptar el de Juan Perro, pensó que me había vuelto loco, dijo, riendo.

La velada se transformó en una fiesta de canciones y anécdotas, cada una más entretenida que la otra. Cantó una canción de homenaje a su amigo Joe Strummer, y un son recordando a Compay Segundo. Habló de sus experiencias tanto en EE.UU. como en Cuba.

Del viaje a Cuba, ha dicho anteriormente:

- Fue un shock el llegar a Cuba. Mi generación se educó con la música de los negros norteamericanos en una lengua que no entendíamos. No sé por qué nos acostumbramos a pensar en lo extranjero como algo nuestro. Estamos marcados por música foránea. Pero me preguntaba cómo sería la música afroamericana en mi lengua natal, como puede afectar esta rítmica al verso español. Hasta que no fuimos a Cuba no nos dimos cuenta de lo que podía ser nuestro verso en boca de negros mulatos. Esa fue una sensación increíble. Descubrir el equivalente del blues y del rhythm and blues en el son y en la rumba afrocubana.

 

Al término de la charla-concierto, junto al maestro guitarrista Joan Vinyals, recibió largos y calurosos aplausos de un emocionado público. Joan Valencia, por su parte, le propuso la clausura de su gira internacional con un nuevo concierto en Estocolmo.

Lo estaremos esperando.

 

 

Juan Perro
El cantante y escritor Santiago Auserón, alias Juan Perro. Foto: Francisco Ubilla. Instituto Cervantes de Estocolmo.


Entrevista con Santiago Auserón, alias Juan Perro

Hay artistas que, a pesar de la fama, no dejan de ser lo que eran antes. Tal vez sea su formación académica, su vena de escritor, de investigador, de poeta, no lo sé, el caso es que Santiago es una persona tan amable, que casi no parece artista. Casi, porque su carismática personalidad lo delata. Nos concede una entrevista apenas tiene un respiro, después de saludar a todos quieren hablar con él, al término del concierto y nos instalamos en el escenario, donde hay más luz.

- Santiago Auserón es mi nombre de pila pero me lo he cambiado. ¿Por qué? Hay varias razones, hubo un trovador, en la Edad Media, que se llamó Juan Zorro, y luego los señores castellanos llamaban "perros" a sus esclavos africanos, así que yo me reconocí en ese linaje, nos dice, riendo.

 

A mí me gustó el cambio de nombre, aunque a tu madre no le gustó.

- No mi madre pensó que yo me estaba volviendo loco.

Pero yo no te veo nada de loco.

- No. Lo mío es el equilibrio perfecto entre la cordura y la locura [Risas].

Tienes una energía muy especial.

- Para mí esa energía la encuentro en un pozo de agua fresca de la cual voy con un cubo a sacar. Es la energía de los músicos con los que me relaciono, de los poetas a los que leo, que considero por igual dentro de mi familia, de los muertos, que para mí son muy importantes, y los vivos. Los muertos con las canciones que me transmitieron y los músicos buenos vivos con los que puedo compartir escenario, aprender un poquito más de guitara o a escribir una canción juntos más depurada. Eso es muy importante, la energía se extrae de lo compartido.

 

Su vena filosófica se hace notar permanentemente y, al parecer, el pasado y el presente se funden, para él. Cuando le pregunto acerca de las personas más importantes en su vida, me responde, que además de su familia y los amigos "muchos amigos no me han conocido a mí. Son músicos, poetas, escritores, filósofos, pensadores del pasado. Mi familia es muy amplia en ese sentido. Por ejemplo, incluso la relación amorosa está encendida, iluminada, por la pertenencia a un círculo de inspiración que nos compromete con la gente del pasado".

Uno de sus amigos que ya se ha ido es Compay Segundo. De él nos cuenta:

- Conviví con Compay en La Habana y en Madrid, en mi casa. Yo le grabé su primera colección de canciones con una antología bastante completa. Poco tiempo antes de morir me dijo: "Este disco es el caballo". El caballo es la lotería china que se juega en La Habana, es el número uno. Tuve la satisfacción de que Compay me dijera que el disco que habíamos grabado juntos era el más importante de su carrera.

 

Eso no es poco.

- No, y además eso fue unos años antes de que Ry Cooder lo difundiese, con la ayuda de Wim Wenders y de la película Buena Vista Social Club. Yo le di la antología que grabé con Compay a Ry Cooder en un estudio de Madrid. Yo se la di, en mano, él no conocía a Compay Segundo todavía. Dos meses más tarde fueron él y Wim Wenders a La Habana a grabar ese disco maravilloso que es Buena Vista, un disco excelente y una película un tanto más discutible, porque no es el Wim Wenders habitual, sino que se deja llevar en exceso, para mi gusto, por lo melodramático.

Acompañándome en esta entrevista se encuentra conmigo un antiguo colaborador de Magazín Latino, Julián Díez Fernández, también español, quien quiere saber más acerca de la amistad de Santiago con el cantante británico Joe Strummer.

- Yo estaba en Madrid produciendo a un grupo granadino, el Cero 91. A ellos les contó que quería conocer a Radio Futura. Nos llamaron y nos juntamos un Burger King, en el centro de Madrid. Se quedó hasta que salió el disco, salíamos prácticamente cada noche y oíamos mucha música. Vivió un mes y pico en casa de mi hermano, el bajista de Radio Futura.

 

Julián Díez Fernández: ¿Qué hubiera pasado si Radio Futura, hubiera incorporado a esta tus ideas, tus contactos con la música negra, si se hubiesen adaptado?

- Radio Futura llegó a una especie de límite que ya era muy difícil mantener. Se juntaron muchos motivos, uno de ellos fue que creció mucho, el éxito se hizo muy grande y requería una empresa para manejarlo. A la vez nos robaban el dinero por todas partes [risas], entonces aquello se convirtió en algo desagradable. Por otro lado además de mi hermano, Luis Auserón, nuestro socio, como un hermano también, el guitarrista Enrique Sierra, que en gloria esté, él tenía una enfermedad hereditaria, y cada cierto tiempo tenia crisis muy fuertes. Teníamos que sacar y poner a nuevos guitarristas, dependiendo de si Enrique estaba bien. Llegó a ser muy tenso y, finalmente, desde el punto de vista creativo empezamos a tener urgencias distintas. Mientras Enrique y Luis necesitaban entrar en la electrónica londinense de la época, yo necesitaba irme a Cuba. Eran días no inmediatamente compatibles. La música es compatible siempre, se pueden juntar todos los géneros, pero a veces no es de inmediato compatible. Es un poco lo que sucedió.

 

A mí me parece fantástico esto que tú has podido hacer, de mezclar dos tipos de música al parecer tan distintas, del blues y el son cubano…

- Poco a poco. Hay que crear una especie de background. Por ejemplo, en España si naces gitano, o naces en Cádiz, o en algunos barrios de Sevilla o Málaga o Granada, naces en un caldo de cultivo rítmico que te nutre desde niño, entonces puedes estar manejando determinado compás, el compás flamenco, que te hace sabio desde el punto de vista rítmico. Los que no hemos nacido ahí, tenemos que buscarnos la vida, como decimos nosotros, para alimentarnos de substancia rítmica, sea negra, sea flamenca, sea gitana americana, etc. Hoy día en el mundo todo circula por todas partes, pero es muy importante estar educado desde niño en un caldo de cultivo y yo me eduqué en el rock and roll, el rhythm and blues y el jazz primitivo, es decir, en una música que está hecha en otra lengua y que no es la de mi país. Es allí donde yo he nacido musicalmente. Luego necesito reconocer la tradición lírica de mi lengua para tratar de ser coherente con lo que me ha caído encima [gran sonrisa]. Eso es todo, ¿no?

 

Me recuerda de que en Suecia, por ejemplo, se vive una multiculturalidad. Sin embargo, hay serios problemas con la integración…

- Es lógico. En España lo mismo, es tremendo. Pero a la vez que veo que hay problemas de integración veo también que el que viene tiene que poner de su parte, y el que vive aquí si necesita aportación de afuera igual. Pero hay que crear un territorio en común que hay que cuidarlo como un jardincito a diario [gran sonrisa]…pero eso se hace persona a persona, no es institucional. No es que se diga ahora que "el gobierno español, o el gobierno sueco", nada. Es hipócrita el comportamiento español oficial gubernamental en relación con la inmigración. Necesitan mano de obra barata y cuando quieren la dejan entrar a saco y luego no quieren atender a los heridos, o ponen vallas con cuchillas, para que la gente se haga daño en Melilla, ¿no? Eso me parece terrible.

 

¿Y tienes una canción acerca de eso?

- No, directamente no, ¡pero la podemos componer si quieres!

.........

Y la entrevista termina en medio de carcajadas.

Aunque no estaría mal, una canción acerca de Melilla…

 


 

Charla-concierto de Santiago Auserón, alias Juan Perro, en el Instituto Cervantes de Estocolmo

 

 

Y pronto: La entrevista con Juan Perro en vídeo...


   
 
 
 
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